《街のあかりぜんぶがポストトゥルースでぼやけて》（『GOD SAVE THE わーるど』）
銀杏BOYZ、峯田和伸の歌詞には、甘美な陶酔とザラッとした違和感、さりげない逆説が同居している。約6年半ぶりのアルバム『ねえみんな大好きだよ』でも、そんな批評性は健在だ。
《インターネット、SNSは大人をみんな子供にし、子供を大人にしてしまうものだと思います》（峯田和伸による覚書「解説のようなもの」）
フェイクニュース、誹謗中傷、同調圧力…。「社会派」とは縁遠いところにいるロックシンガーが語る、SNS / メディア論。
喫茶店で新聞読んで
――峯田さんはニュースとか見ます？
ニュース、見ますよ。俺パソコンないからスマホで。
新聞も読むよ。行きつけの喫茶店に朝から行くんだけど、そこに4紙ぐらい置いてあるんで。それ読みながらコーヒー飲んで、朝はそうやって始まる。
――ちょっと意外でした。新聞なんて興味ねえよ、という感じなのかなとばかり。
読むよ、そりゃ。
ラブソングとポストトゥルース
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銀杏BOYZ - ぽあだむ (MV)
――歌詞にも、ちらっと時事的なワードが入ってきたりしますよね。
政府に対していろいろ言いたいことがあったり、コロナについて考えてることがあったりしても、たぶん直接的には書かないんじゃないかな、そういう歌は。
ラブソングのなかに、引っかかる歌詞をディティールとして1行入れるぐらいで。
――『ぽあだむ』（2014年）の「反政府主義のデモ行進！」みたいに。
《80円マックのコーヒー！
反政府主義のデモ行進！
愛と絶望とキャミソール！
ぜんぶ飲みこんで》
『ぽあだむ』
とかね。今回でいったら『GOD SAVE THE わーるど』の「ポストトゥルースでぼやけて」とか、ああいうのぐらいかな。あれで、2020年になるじゃないですか。
――なりますね。ラブソングとしてはザラッとした肌触りの言葉ですが。
1割ぐらいそういう要素が入ると、曲がすごいリアルになる気がしません？
それまで田舎のラブホテルだとか、河原の情景を歌っていたところに、1行入ることでヒリヒリする。
ただ「かわいい」だけじゃなくて、その割合なんでしょうね。バランスっていうか。9:1なのか8:2なのか、わからないけど。
メッセージは「投げない」
――「ポストトゥルース」にしても「80円マックのコーヒー」にしても、世相がさりげなく入ってくる。
意味わからなくてもいいんだよね。
この言葉って何だろう？って思って、何週間か後にニュース見ながら「あっポストトゥルースって、そういえばあの歌の歌詞にあった！」みたいな。
そこで何かつながるものがあるかもしれないしね、その人にとって。
だから、「これはこうなんだよ」っていう自分のメッセージとかあったとしても、それを投げることはしない。
ヒントじゃないけど、答えはこっちからは出したくないんですよね。聴いてくれた人が「何だろう？」と思って、自分からヒュッと入ってきてほしいから。
そりゃ、冷たくなるよ
――なるほど。投げつけるより、置いておいて見にきてもらうと。
Twitterとか見てると、みんなひとつの方向に流れちゃうでしょ。
たとえば「政治家のここが問題だ、ひどい、辞めろ！」とかさ。「いいね、いいね！」「みんなが言ってるんだから、そりゃそうだ」って何の疑問も持たずに。
悪いことは悪いけど、その中で「ん？どうなの、これ」っていうこともあるかもしれない。だけど、そういうことも考えないうちに、ダーッと一方向に流されちゃうじゃん。
ヒトラー生むよね、このままいったら。怖いなと思うよ。
Twitterってさ、140字以内でしょ。140字で自分の考えを書くってことはさ、書ききれない文字をいっぱい削ったうえで簡略化した言葉になる。そりゃ、文体は冷たくなるよ。
もっと柔らかく議論できる
――確かに、最近のTwitterはギスギスしています。
「行ってほしい」が「行け」になって、みんなそれを額面通り受け取っちゃってさ。どうしても文句言いたくなっちゃう。
そうやって文句言い合ってるのが不毛だと思っちゃうの。そこで湧き上がる感情も。書いてる本人だって、そんなに冷たい感情持ってないと思うんだよね。
本当はもっと柔らかく議論できるはずなんだよ。やっぱり、140字以内っていう構造の問題だよね。
つながりたくない
――峯田さんTwitterはやってないけど、Instagramはやってますよね。
Instagramはやってる。レコードの紹介とか。
でも、「いいね」とかあんまり押さないかな。友達、誰もフォローしてないし。フォローしてるのも、田口トモロヲさん1人だけ。
――逆になんでトモロヲさんだけフォローしてるんですか（笑）
俺、トモロヲさんに「Instagramっていうのがあるんですよ。やってみたらどうですか」って勧めちゃったから。それぐらいで。
誰かとつながろうとか、一切ないんだよね。
もう、この年で新しく誰かとつながりたいとか、友達できたらいいなとか思わないよ。今いる友達とずっと会ってたいの。つながりたくないんだよね、誰とも。
別にいいじゃん、そんなの
――つながる手段だけは、過剰なほどあふれてますけどね。
「絆」とかね。
だって、何考えてるかわからないじゃん。「初めまして」って来られてもさ。
だったら、いつも行ってる定食屋のおっちゃんと、世間話した方がいいよ。「こんなことあってさ」「へー」って。
あとさ「謝れ！」みたいな風潮、あるじゃん。
――謝罪会見がエンターテインメントみたいになってるんでしょうね。
「別にいいじゃん、そんなの。お前から言われなくたって」って、思うよね。
俺も謝罪会見するのかな…
――自分の友達だったらね、ひとことぐらい何か言うかもしれないけど。
そうそう。ヒマなんだよ、みんな。対象がほしいんだよ。日常でイキがれないから、ネットではイキがりたいんだよ。
俺も、謝罪会見とかするのかな…。
――謝罪会見、先にやっておけばいいんじゃないですか。「申し訳ありません。これから何かやらかすかもしれません」って（笑）
もう、そうだね。先に言っておきます！
みんなストレスたまってるんだよ。誰かが謝ってるところ、見たいんでしょうね。
「ご冥福を」の違和感
――本当は「いいね」と「悪いね」の間に「どうでもいいね」っていう広大な海があるはずなのに、どうしても両極端に振れがちですよね。
好きな人とか、有名人が亡くなってさ。「ご冥福を」とか、つぶやくでしょ。言うなよって。
「お世話になってました」とかさ。死んでからばっかりなんだよ、みんな。もっと生きてるうちに話題出せよ！って話だよ。なんか、嫌なんだよね。
自分と世界は違う
――人の死が大喜利のようになっていて、競って「いいこと」を言おうとするような空気は感じます。これは自戒を込めてですが。
「私を関連付けて」みたいな感じでさ。本当にその人のことを思ってるなら、喪に服せって思わない？
「自分のこと」が「世界全体のこと」になっちゃってるんだよ、みんな。
世の中で何かが起こった。さっぱり関係ないはずなのに、「私はこう思う」とか、世界とすごいくっついちゃってさ。本来、自分と世界なんて違うじゃん。別に関係ないんだもん。
世界と一個になろうとしてるんだよね。世界と一個になんかなれないよ、そんなの。
「世界がひとつになりませんように」
――「世界がひとつになりませんように」（2019年の日本武道館公演のタイトル）の通りですね。もっとバラバラでいいのに。
そう、バラバラでいいの。
ネットってさ、最初のころはすごい楽しみで「あっ、世界が近くなる」「もっとわからない世界が知れるようになる」ってワクワクしたんだけど。今はそんなにワクワクしない。
広がると思ったのに、どんどん狭くなっちゃって。
世界のことより、自分の中で知りたいことがいっぱいあるんだけど、みんなそっちの方は行かないもんな。狭くなっちゃったな、と思うよ。
〈峯田和伸〉 ミュージシャン・俳優。1977年、山形生まれ。1999年、ロックバンド「GOING STEADY」としてデビュー。2003年に解散し、「銀杏BOYZ」を結成。代表作に『君と僕の第三次世界大戦的恋愛革命』『DOOR』など。最新作『ねえみんな大好きだよ』は、前作『光のなかに立っていてね』以来、約6年半ぶりのオリジナルアルバム。音楽活動のかたわら映画『アイデン＆ティティ』『ボーイズ・オン・ザ・ラン』や、ドラマ『ひよっこ』『いだてん』『高嶺の花』などに出演。演技の世界でも高い評価を受けている。無観客生配信ライブ「銀杏BOYZ 年末のスマホライブ2020」を12月26日に開催予定。